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两 山 堂

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宋民, 斋号两山堂。辽宁师范大学美术学院教授。书法教育研究所所长。大连市书法家协会副主席。 从事美学、艺术史论、书法等研究、教学和创作。著有《中国古代书法美学》《书法美的探索》《东方书法审美论》《艺术欣赏教程》《书法美学概论》《楷书教程》《行书教程》《书法练习指导》等。

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【两山堂说书】汉代的“力”“势”审美理想  

2014-12-06 16:25:32|  分类: 两山堂说书 |  标签: |举报 |字号 订阅

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汉代的“”“势”审美理想

 

汉代书法理论强调势” ,用具有劲健之美的形象来比拟书法,崇尚具有强盛生命力、飞动气势的阳刚之美

蔡邕说 : 藏头护尾 , 力在字中 , 下笔用力 , 肌肤之丽。故曰 : 势来不可止 , 势去不可遏 , 惟笔软则奇怪生焉( 《九势》 ) 。他探讨了“力 的审美联系及毛笔在表现 方画的独特的艺术功能;强调 “不可止 不可遏势” ;“笔软便于表现奇怪变化之

汉代之壮美理想可见 , 中国古代书法审美意识在刚刚独立的时候 , 便追求一种强盛的生命力的表现。 人们用具有强盛力势的自然物象来比拟书法之美: 若利剑长戈 , 若强弓硬矢( 蔡邕《笔论》 ), 扬波振撇 , 鸟震 , 延颈胁翼 , 势欲凌云( 蔡邕《篆势》 ) 。 “若飞若动” 、“势欲凌云” 、“志在飞移” “腾蛇赴穴, 一系列生动有力、势态飞扬的形象联想、比拟 , 表露了人们心目中理想的书法美。所谓 等等 , 在书法艺术美学发展中 , 成为重要的审美范畴。汉代首倡的壮美理想 , 经过魏晋的发展 , 在唐代达到了高峰。

在人们对汉代书家的品评中 , 强调的也正是骨力强健、富于飞动之势的审美意味。评蔡邕 : “邕书骨气洞达 , 爽爽如有神力( 梁武帝 ) “妙哉飞白 , 祖自八分。有美君子 , 润色斯文。丝萦箭激 , 电绕雪。浅如流雾 , 浊若屯云。举众仙之奕奕 , 舞群鹤之纷纷” (张怀《书断》);“博雅中郎有古风 , 廓清摧陷亦豪雄。力追秦相残碑法 , 未遣销沉劫火中( 刘墉《论诗绝句》) ;“中郎独笔势洞达 , 屈俯仰 , 动荡开阖 , 是为奇耳( 李瑞清)。评张芝 : 伯英重以省繁 , 饰之 , 加之奋逸 , 时言草圣 , 首出常伦( 虞世南 ) ;“章草师于杜度崔 , 龙骧豹变 , 青出于蓝。又创为今草 , 纵尤异 , 率意超旷。若清涧长源 , 流而无限 , 萦回岸谷 , 任于造化。至于蛟龙骇兽 , 奔腾怒攫之势 , 心手随变 , 窃冥不知其所以然也。……章则劲骨天纵 , 草则变化无方” (张怀《书断》)。评史游∶“史游制草 , 始务急就。蜿若回鸾, 攫如搏兽。迟回缣简, 势欲飞透( 《书断》) 评杜操 : 杜氏杰有骨力 , 而字画微瘦 , 若霜林无叶 , 水迸飞( 韦诞 ) ;“杜在张前一百余年 , 神纵罕见( 《书断》 ) 。评王次仲 : 仙客遗范 , 灵姿秀出。奋斫扬波 , 金相玉质。龙腾虎踞兮势非一 , 交戟横戈兮气雄逸( 《书断》 )

汉代草、行诸体形成 , 打破了殷商周秦的篆书格局。篆书的凝重、整伤、稳健的基本审美境界一变为草、行的飞动、奔放、灵活的势态风貌。飞动之美受到人们的格外推重。

 

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