注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

两 山 堂

—————— 说书--话画--谈美--凑联

 
 
 

日志

 
 
关于我

宋民, 斋号两山堂。辽宁师范大学美术学院教授。书法教育研究所所长。大连市书法家协会副主席。 从事美学、艺术史论、书法等研究、教学和创作。著有《中国古代书法美学》《书法美的探索》《东方书法审美论》《艺术欣赏教程》《书法美学概论》《楷书教程》《行书教程》《书法练习指导》等。

网易考拉推荐

【两山堂说书】 欹 与 正  

2014-10-15 10:02:24|  分类: 两山堂说书 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

欹与正

 

  欹与正的和谐统一体现了动态平衡的审美原则。“欹”指倾斜、不平衡、险绝。“正”指平正、 稳定、平衡。书法美的平衡状态不是美术字设计般的绝对平正、平齐 , 而是正中有款, 似斜反正 , 不平衡的平衡。

  正中有欹 , 寻求不平板的生动势态 , 是书家探索、追求的审美境界。

《永字八法详说》 强调点之势说 : 侧不得平其笔 , 当侧笔就右为之。”“ 笔锋顾右 , 审其势险而侧之 , 故名侧也。止言点 , 则不明顾右 , 无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧 , 则横敌无力。故侧不险则失于钝 , 钝则芒角隐而书之神格丧矣。” 这里虽然只是谈点之侧势 , 但其理旁通其它笔画及结体、章法。侧倾之欹造成险绝之势 , 险则气势锐利 , 险而不平则精神显耀。侧不贵卧 , 勒常患平, 成为书写的重要原则。不稳的险绝之势受到格外推崇。《书林藻鉴》录曾熙评沈曾植的一段话 , 极赞不稳的胜人之妙 : 余评寐叟书 : ‘工处在拙 , 妙处在生 , 胜人处在不稳。 ' 寐叟于前两义逊谢 , 至后语不晓。 : ‘翁罩溪一生稳字误之。石庵八十后能到不稳。蝯叟七十后更不稳。唯下笔时时有犯险之心 , 故不稳。愈不稳则愈妙。 ' 寐叟避席曰 : ‘不能至此 , 但奋吾老腕为之 , 未知能到不稳处否 ?', 字则有不稳之势 , 不稳愈妙。他们把能否达到不稳境界当成评书、作书的重要标准。

  书法的不正不稳“ 欹侧”、 绝”, 又是“ 欹中有正似欹反正, 是险中求稳 , 达到不正之正。

如果完全失去了平衡 , 便如同失去了生命的正常状态 , 就无美可言了。林语堂在论倒塌之势”与保持平衡的关系时说 : 运动的动态原理生发出一种结构原理 , ……单纯的平衡匀称之美 , 绝不是美的最高形式 , ……而应是一面高一面低 , 两个对称部分的大小和位置也不应该绝对相同。这条原则叫做‘势 ', 代表着一种冲力的美。……这种结构的范例可见于《张猛龙碑》 , 其中字体似有倒塌之势 , 却又能很好地保持平衡( 《中国人》 ) 。古人论书强调的势如斜而反直迹似奇而反正”、 斜而复正 , 说明了书法独特的平衡之美。

  似欹反正 , 不正之正 , 是局部的欹斜与整体的平衡的有机统一。

 书宜平正 , 不宜欹侧。 古人或偏以欹侧胜者 , 暗中必有拨转机关也。画诀有‘树木正 , 山石倒山石正 , 树木倒 ', 岂可执一木一石论之( 《艺概·书概》 ) 。书法的末平转左侧右转上侧下等等 , 说明了欹中取正的造型规律。姚孟起说 : 字宜上半、右边欹 , 至末画放平 , 故峭 , 平故稳”( 《字学忆参》 ) 。有, 平”拨“ 欹 ”, 达到欹与正的结合统一。楷书 ( 以及行草 ) 往往上部左低右高 , 呈左倾之势 , 但右下角的平衡因素又使其重心得以稳定。转左侧右的书写造型 , 通过左右两部分的相呼相应的欹侧 , 顾盼有情 , 势态生动 , 又斜中取正。“ 转上侧下的体势中 , 上部结构微向左欹 , 下部结构则向右侧 , 在左右摆动之中求得动态的平衡。既有了斜中取正的生气 , 又有助于气脉贯通的结构联系。

  不同的书法形式因素产生不同的视觉重力感。一般说来 , 粗、肥、大、密、浓者重 , 细、 瘦、小、疏、淡者轻。利用这些轻、重不同的因素 , 可以调节书法造型的平衡 , 取得似欹反正的效果。

何绍基的隶书,省去了波挑 , 横画略向右下方倾斜 , 造成一定的欹势。但横画左方起笔较粗 , 向右运笔逐渐细瘦 , 在粗细因素上取得左重右轻的重力感 , 与高低关系的左轻右重恰相抵消 , 达到了不平衡的平衡的审美境界。这与一般隶书的水平横势相比 , 增加了一些动态效果 , 更显生动之气。

  对于那些字形本欹、稳定性小和左右轻重对比悬殊的字来说 , 一方面要保持其生动的欹势 , 又要偏者正之, 使其达到平衡稳定。

  欧阳询《三十六法》中有偏侧一则 : 字之正者固多 , 若有偏侧、欹斜 , 亦当随其字势结体。……字法所谓偏者正之、正者偏之 , 又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧 , 亦是也。偏侧者随其字势则保持生动姿态 , 而使其正之又不令失去重心 , 确是矛盾的和谐统一。

  对欹、正因素的不同侧重 , 使书法美呈现出富于个性化、时代性的审美意味。

 注重欹者 , 出骏健、奇险、潇洒、奔放等意境。

崔瑗《草书势》说 : 抑左扬右 , 兀若竦崎。说明了欹侧之势给人的高耸险峻之感。《永字八法》所谓笔锋顾右 , 审其势险而侧之, 也强调了侧势与险绝的关系。苏轼论书诗曰 : 吾闻古书法 , 守骏莫如跛( 《次韵子由论书》 ) 。“跛” , 斜倾侧也。要创造骏劲的审美意味 , 文字造型形象要带有一定的欹斜之势。康有为也指出 : 《子游残石》 , 有拙厚之形 , 而气态浓深 , 笔颇而骏……( 《广艺舟双楫》 ) 。从欹侧与潇洒飘逸的关系看 , 姜夔说 : 真书以平正为善 , 此世俗之论 , 唐人之失也。古今真书之神妙 , 无出钟元常 , 其次则王逸少。今观二家之书 , 皆潇洒纵横 , 何拘平正 ? ( 《续书谱》 ) 可见 , 平正而不欹侧斜拂 , 是无潇洒之气的。

  偏于正者表现庄严、沉着、稳实、静穆的风貌

  充满肃穆之气的碑刻大多以平正稳重的篆、隶、楷来书写 , 而欹侧活泼的行、草书则更宜于简牍、手札、长卷、条幅……。李斯《泰山刻石》笔画圆健遒浑 , 体势平静端正 , 雍容渊雅 , 气度庄穆。汉隶中成熟时期的书作也以正取势。所谓隶欲精而密, 其精密凝整是建立在平正的基础上的。隶化圆为方 , 其方直与偏于静态的平正体势也是密切相连的。魏晋、北碑、初唐一些楷书在正中突出欹势 , 而以颜真卿为代表的楷书 , 则是平正之楷的典范。《书林藻鉴》中评曰: 其过人处 , 正在法度备存 , 而端劲庄持 , 望之知为盛德君子( 《广川书跋》 ) 正而不拘 , 庄而不险 , 从容法度之中 , 而存闲雅自得之趣( 方孝孺) 其严毅庄重 , 如端人雅士 , 垂绅正笏于庙堂之上 , 不敢亵进( 陈敬宗 ) 。颜书浑厚而有筋力的笔画结合于端正稳实的体势之中 , 构筑出雄穆壮伟的境界。

 

 

【两山堂说书】 欹  与  正 - 两山堂 - 两 山 堂

 

【两山堂说书】 欹  与  正 - 两山堂 - 两 山 堂

 

【两山堂说书】 欹  与  正 - 两山堂 - 两 山 堂

 

【两山堂说书】 欹  与  正 - 两山堂 - 两 山 堂

 

【两山堂说书】 欹  与  正 - 两山堂 - 两 山 堂

 

 

  评论这张
 
阅读(55)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017