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两 山 堂

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宋民, 斋号两山堂。辽宁师范大学美术学院教授。书法教育研究所所长。大连市书法家协会副主席。 从事美学、艺术史论、书法等研究、教学和创作。著有《中国古代书法美学》《书法美的探索》《东方书法审美论》《艺术欣赏教程》《书法美学概论》《楷书教程》《书法练习指导》等。

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【两山堂说书】汉碑隶书研读临习小辑  

2015-09-13 20:50:37|  分类: 两山堂说书 |  标签: |举报 |字号 订阅

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碑隶书研读临习小辑

 

不同于简牍隶书的率意灵动,不同于崖刻隶书的朴茂苍茫, 碑刻隶书更主要显露出一些庙堂之气,具有端严肃穆的审美风貌

在这种总体审美意味基础上 , 不同的碑刻隶书也有各自的特点。《张景》平和舒展。《礼器碑》精严劲挺 《曹全碑》清丽畅达。《史晨碑》遒紧庄重。《乙瑛碑》端妍雅 小子残碑》凝健排宕。《鲜于璜》丰厚浑朴。《衡方》沉稳饱满《张迁》坚实拙厚。……

 

一、《张景研读及临习

 

《张景》平和舒展, 庄正精密

笔画既简约又完备。肥瘦适度,不作过度的提按对比。横、波、竖、折、撇、捺、钩、点各种笔画规范。用笔方中带圆,圆中有方。笔势左右开张,疏朗从容。结体庄正大方,体势收放得当。匀称严谨,典雅端庄。

《张景碑》充分体现“精而密”的隶书特性,也在平正、匀称中见变化。《张景碑》之精者,在《史晨》《曹全》诸碑之上。(徐无闻)

《张景碑》是非常成熟的汉隶作品。既是初学隶书的极好范本,又可由此向其它风貌的汉碑隶书顺利发展。

临习建议:

精密完备的隶书往往让人小心翼翼。一定要放松,以自然书写的方式临摹。突出其流畅舒展的特点。有弧度的波和横向笔画的弧度小一些为好。

附图:选临《张景碑》

 【两山堂说书】汉碑隶书研读临习小辑 - 两山堂 - 两 山 堂


 

二、《礼器碑》研读及临习

 

《礼器碑》精严,清超肃括 无美不备 , 以为清超却又遒劲 , 以为遒劲却又肃括。自有分隶以来 , 莫有超妙如此碑者。”《虚舟题跋》

笔划瘦劲为主 , 似铁画银钩 , 又间以粗重之笔。瘦劲显出挺利之姿 , 粗重给人以沉实之感。

结构精密严整而又奇宕多姿。寓奇险于平正 , 寓疏秀于严密( 杨守敬《平碑记》 ) 隶法以汉为奇 , 每碑各出一奇 , 莫有同者;而此碑尤为奇绝 , 瘦劲如铁 , 变化若龙 , 一字一奇 , 不可端倪。”(《虚舟题跋》

临习建议:

不能描画模仿一些波、捺尾部方齐粗硬的刀刻形迹!应注重毛笔的自然书写性。

附图:选临《礼器碑》

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三、《曹全碑》研读及临习

 

《曹全碑》明丽俊秀,清健畅达。

笔画圆劲,书写流畅。主笔粗肥、伸展。结体疏密变化,收放得当。婀娜多姿,体态窕窈,艳而不俗,秀而尤清。中宫紧收,主笔舒展。雅静端庄,意气灵和。初识见其柔媚,深玩乃得骨峻。

孙退谷曰:《曹全碑》“字法遒秀,逸致翩翩,与《礼器碑》前后辉映,汉石中之至宝也(《庚子消夏记》)康有为评其具有“秀韵”(《广艺舟双楫》)。万经称:秀美飞动,不束缚,不驰骤。(《分隶偶存·汉魏碑考》)

临习建议:

有的横波起笔处向左下过大过长弯曲,须规避!有的横向笔画弧度过大。避免飘滑。梁巘曰:“学隶初临《曹全》易飘。”(《评书帖》)可适当融入汉简笔意。

本临摹习作突出其清健之气。

附图:选临《曹全碑》

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四、《张迁碑》研读及临习

 

《张迁》坚实拙厚,雄健浑朴在汉代碑刻隶书中别开生面。

用笔遒厚,质感老辣笔居多,生拙简约质朴,弱化对比。波磔略扬,撇捺微展。以直为主,寓曲于直。笔势紧敛,寓伸于缩。

字形凝整端正朴茂,雄浑沉实,如狮蹲虎踞, 气象凛然。初看似乎稚拙,细细品味,见灵动之气。端正中见揖让错综,正中有欹灵活变化,殊多生趣。沉着有力而又奇妙异常。方整中多变化,朴厚中见媚劲。外方内圆,内捩外拓,方整而不板滞。字形古拙,参入篆体。

清方朔评:“雄厚朴茂。”孙退谷《庚子消夏记》云:“书法方整尔雅,汉石中不多见者。”杨守敬《评碑记》曰:“此碑端整雅练”。

临习建议:

不能片面、极端理解《张迁》之“方”。更要在自然书写中见“方意”,不能偏锋描画出“方形”!要在方整中见跌宕松活。深悟朴中之奇,把握简约中之丰富。

此类碑帖非字字珠玑,不能全临,不可全学!齐板、僵硬、笨拙之处须规避!

附图:选临《张迁碑


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